Etërit e kinemasë (Përgatiti Ismail Ismaili)
Moderator 
Ishte dita e baballarëve dhe kinematë tona të dashura na ofruan dy filma, të publikuar me një javë larg, të cilët ofrojnë një portret të baballarëve. Portreti i dy baballarëve në sëmundjen e tyre, portreti i dy baballarëve në marrëdhëniet me fëmijët e tyre. I pari : Falling , filmi i parë i Viggo Mortensen si regjisor, i përzgjedhur në të gjitha festivalet e filmit të pavarur dhe në Festivalin e Filmit në Kanë. I dyti : Babai , nga Florian Zeller, përshtatur nga drama e tij franceze Le Père dhe e vlerësuar në Oscar. Dy filma të klasit të parë, pra, me subjekte të përbashkëta.
Falling / The Father , 2020
Filmi i parë prapa kamerës për Viggo Mortensen, i cili na tregon marrëdhënien e një babai reaksionar, të dhunshëm që vuan nga çmenduria, me djalin e tij homoseksual, i cili përpiqet sa më mirë të ndihmojë të atin të kalojë vitet e fundit të jetës.
Kjo histori është trillim i pastër, edhe nëse Viggo Mortensen u frymëzua nga nëna e tij që vuante nga demenca. Dhe ndihet kështu, skenat ku babai humb qëndrimin, ku bëhet i dhunshëm, ku humbet kujtesën janë shumë të sakta, duke bërtitur për të vërtetën.
Në rënie, Viggo Mortensen
Rënia është historia e një marrëdhënieje në rënie të lirë, një marrëdhënie që po përkeqësohet. Dhe përkeqësohet shumë shpejt. Nëpërmjet rikthimeve, kthimit dhe kthimit midis të tashmes dhe kujtesës, zbulojmë se megjithëse kjo marrëdhënie babë-bir kishte nisur mirë, ajo u përkeqësua edhe para adoleshencës së Gjonit. Në fund, ajo ishte pothuajse e dënuar që në fillim.
I prekur shumë nga divorci i prindërve të tij, Gjoni (djali) u zbulua shpejt se ishte shumë ndryshe nga ky baba i padashur, shumë i ashpër dhe ndonjëherë i dhunshëm. Dhe babai nuk e duroi dot. Pastaj fillon një spirale e vazhdueshme poshtërimi dhe nënçmimi, duke kulmuar me refuzimin më të plotë të homoseksualitetit të djalit të tij. Sidomos meqenëse Gjoni refuzon për një kohë të gjatë të luajë lojën e babait të tij, ai nuk pranon të zemërohet, gjë që vetëm sa përforcon përbuzjen e babait për djalin e tij. Tensioni rritet dhe rritet derisa shpërthen në një skenë dantesk.
Më në fund babai mori atë që donte. Duke u shkëputur nga e gjithë familja juaj, duke tjetërsuar gjithë familjen tuaj, e cila megjithatë do të përpiqet t'ju ndihmojë deri në fund; dhe të vdesë i vetëm në fermën e tij, me kuajt e tij. Kjo është mizoria e këtij filmi.
Është një film i parë plotësisht bindës. Natyrisht, ai mbetet një film i parë që ka disa të meta. Veçanërisht në këtë ngjitje në majë, e cila është pak e gjatë dhe e përsëritur. Ne po rrotullohemi në rrathë, mund të ketë shpërthyer më parë. Por këto të meta nuk e largojnë aspak ndjeshmërinë e këtij filmi, këtë aspekt emocional dhe prekës që është shumë i pranishëm. Ekziston edhe një kërkim i vërtetë estetik që i jep hijeshi këtij filmi artistik. Po aktorët? Ata janë të shkëlqyer. Tashmë e dinim që Viggo Mortensen ishte një aktor shumë i mirë, këtë e dëshmon edhe një herë në filmin e tij. Ai interpreton me shumë finesë dhe delikatesë një lloj roli që shpesh është i ndërlikuar.
Një film që sigurisht nuk është perfekt, por që është një film i mirë, interesant, prekës.
Babai , Florian Zeller.
Florian Zeller përshtat shfaqjen e tij, The Father , në një film emocionues që shmang të gjitha grackat e përshtatjes së dështuar filmike të një shfaqjeje. Nëse e shkruante tekstin e teatrit në frëngjisht, ai shkroi drejtpërdrejt dhe mendoi për përshtatjen në anglisht, duke menduar për Anthony Hopkins. Rezultati: një film madhështor, i shpërblyer me dy Oscar, jo më pak.
Ashtu si Falling , The Father eksploron evolucionin e një marrëdhënieje baba-fëmijë në zemër të sëmundjes, në këtë rast sëmundja e Alzheimerit. Këtu nuk ka asnjë proces poshtërimi, por një baba që po humbet sjelljen, truri i të cilit është shkatërruar nga sëmundja, kujtesa e të cilit po shkërmoqet pak nga pak.
Ky film është në fakt një zhytje në kujtesë.
Rrëfimi, kronologjia e filmit bëhet e turbullt, bëhet ciklike si kujtimet e Anthony (babait) që mjegullohen gjithnjë e më shumë. Ne jemi fjalë për fjalë në trurin e tij. Edhe peizazhi mjegullohet gjithashtu. Ndryshimet bëhen gjithnjë e më të dukshme ndërsa sëmundja fiton terren. Këtë metodë e përdorte edhe vënia në skenë e shfaqjes. Cilësimet ndryshuan dhe u shtrënguan në të njëjtën kohë kur babai humbi kot. Procesi përsëritet në film dhe ne pafuqishëm dëshmojmë, ashtu si fëmijët e tij, ashtu si vetë babai, të zhduket ky kujtim.
Filmi është mjaft klasik në stilin e tij, në vënien në skenë që mbetet shumë teatror. Por ai nuk bie në grackën e përshtatjes së dështuar të një drame në kinema. Ky është një ushtrim delikat dhe Florian Zeller e ka realizuar me shumë sukses. Mund ta ndiejmë qartë ndikimin e teatrit, por ai vetëm e bën filmin edhe më emocionues dhe zemërthyer.
Ashtu si në Falling , skenat janë shumë të sakta, shumë realiste. Ata janë përmirësuar gjithashtu nga një kast i shkëlqyer, veçanërisht Anthony Hopkins. Ne e dinim që ai ishte një aktor i madh, por këtu ai është përtej një aktori të madh. Ai shpërthen ekranin, i jep këtij personazhi gjithë substancën e tij me finesë të jashtëzakonshme.
Ne largohemi nga ky film të përmbysur, të shqetësuar. Është një moment i bukur i kinemasë që padyshim ia vlen ta anashkalosh.
Përgatiti Ismail Ismaili
